 |
|
| ▲ 回【歷屆試題】列表 ▲ 回【102基測】 ▽ 回上一頁 |
| 42、43•新詩│作品鑑賞•推求主旨│技巧特色 |
| 102基測 |
| 請閱讀以下新詩，並回答42∼43題： 陪我，走過波麗路 路寒袖 戲總按時的開演 │舞臺上的一切 當我擦著粉 │無非都只是象徵 妳已挽好迷人的髮髻 │而後臺，我卸了妝 當我上了臺 │妳將假髮歸還戲箱 妳正細數著鑼鼓的節拍 │我們，就安頓好所有的偽裝 │ 無奈，這齣戲 │天已濛濛的亮 我們都只能演一個 │遠方泛著光 我唱著編妥的曲調 │來，陪我 妳走著預定的臺步 │走一段 想邀妳共舞 │沒有其他演員的波麗路 但，在何時？ │ │（瑕疵題） 嘗試過許多角色 │ 最最笨拙的是 │ 做不好擁抱妳的姿勢 │ 每次，妳在我懷裡 │ 我就忘了該怎麼呼吸 │ 42.根據詩的內容，關於「我」這個演員的敘述，何者最恰當？ (A)戲裡戲外都努力掩飾自己的愛意 (B)暗傷真實的愛情也會受劇本影響而生變 (C)即使在臺上仍忘不了現實中自己的情感 (D)在劇中扮演笨拙到不知如何表達愛意的角色 43.關於本詩的分析，下列敘述何者最恰當？ (A)運用順敘與插敘的手法 (B)通篇空間停留在舞臺上 (C)藉化妝、假髮象徵人性本就虛偽 (D)透過不同的角色比喻多變的人生 |
|
| 【42.】（Ｃ）新詩：推求主旨 【南】(A)在臺上演戲，連擁抱的姿勢、呼吸都無法做好，可知男主角在臺上無法壓抑對女主角的愛意 (B)真實的愛情並未受劇本而有所改變，因男主角在臺上無法掩飾自己的愛意 (D)男主角是因為無法壓抑對女主角真實生活中的愛意而顯得笨拙，非扮演笨拙角色。 【43.】（Ａ）作品鑑賞：技巧特色 【南】(A)全詩依照舞臺上表演的時間與下戲後二人離開描繪，而在第三節插入男主角的愛意 (B)有後臺與下戲後的道路等空間描述 (C)化妝、假髮本是上戲的裝扮，卻掩飾不了內心的情愫 (D)全詩只有二個角色。 |
| ▲ 回【歷屆試題】列表 ▲ 回【102基測】 ▽ 回上一頁 |
