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| 主 題：【敘事脈絡的節奏與變奏】詩中冒號問題 | 點閱：2591 |
| 張貼者：噪音 | No Email |
| 有朋友問起「詩中冒號問題」，這是我個人的看法，也提供有興趣的朋友參考。 厚敦敦的軟玻璃裡， 倒映著碧澄澄的一片晴空： 一疊疊的浮雲， 一羽羽的飛鳥， 一彎彎的遠山， 都在晴空倒映中。 湖岸的， 葉葉垂楊葉葉楓： 湖面的， 葉葉扁舟葉葉蓬： 掩映著一葉葉的斜陽， 搖曳著一葉葉的西風。 【問題】詩中共有三個冒號，請問後面兩個冒號的作用為何？ 劉大白先生的〈西湖秋泛〉有二，您引用的是〈西湖秋泛•其二〉。在探討「詩中冒號作用」之前，我們先將〈西湖秋泛〉其一與其二擺在一起看，可以發現，這是〈西湖秋泛〉這組詩歌的共有形式。  「冒號」這個標點符號，且借用教育部的說明，是「用於總起下文，或舉例說明上文」，這樣的解說，放到〈西湖秋泛•其一〉的四個冒號，以及〈西湖秋泛•其二〉的第一個冒號，都很容易理解，「冒號」在詩句中的作用，就是「總起下文，或說明上文」。 這樣的理解是基於「文義脈絡」，作者使用「冒號」，是以「冒號」作為上下詩句的「紐結」，讓「冒號」前後的內容，達到互補的作用。 同一位作者，在同一個主題下的組詩，對於「冒號」的使用，理當有其一致性。您所提問的，〈西湖秋泛•其二〉後兩個冒號的用法，應該也跟其他冒號一致，是以「冒號」作為上下詩句的「紐結」，讓「冒號」前後的內容，達到互補的作用。 只不過，〈西湖秋泛•其一〉已經運用了「形式整齊」的手法，從文學表現的通則來看，〈西湖秋泛•其二〉明顯改用了「形式錯綜」的呈現方式，以避免審美疲乏。 因此，從「文義脈絡的聯貫與一致」與「表現形式的規律與變化」來看〈西湖秋泛•其二〉，可以解構並重組為：  解構並重組詩句之後，可以很清楚看出，〈西湖秋泛•其二〉後兩個冒號的作用，跟整個〈西湖秋泛〉組詩的其它冒號殊無二致，都是以「冒號」作為上下詩句的「紐結」，讓「冒號」前後的內容，達到互補的作用。 除了文義脈絡的「互補」作用之外，接下來要探討「冒號」在這組詩中的「轉換」作用。 從「記號功能」看，我們熟悉「冒號」的是它的「文義紐結」功能，也就是「總起下文，或說明上文」的作用，這個作用，類似「破折號」。它還有行文的語氣功能，這個語氣功能，類似於「逗號」，會讓行文語氣做一個短暫的停頓；也類似「破折號」，會讓語氣在稍停之後，做一個轉換。 也就是說，冒號在這組〈西湖秋泛〉詩中，都起著「敘述視角轉換」與「音韻節奏轉換」的符號標記作用。 個人認為，劉大白先生在這組〈西湖秋泛〉詩中，其一與其二的所有「冒號」，都不是單純的「文義紐結」，而是作者刻意用它來進行「敘述視角的轉換」。當敘述視角轉換時，詩句的節奏也跟著轉變，所以〈西湖秋泛•其一〉在整齊中有變奏，到了〈西湖秋泛•其二〉，這個變奏的現象更加明顯，前後段的「形式錯綜」具體表現在「行數」的控制上，如果我們稱冒號之前的部分為「總」，稱冒號之後的部分為「分」，可以發現〈西湖秋泛•其二〉的前半段是「總２分４」，後半段則為「總４分２」。  然而，〈西湖秋泛•其二〉的後半段，是變形的結構，若要細說「後面兩個冒號的作用為何」，或者說「後面兩個冒號的作用有何特別之處」，除了前述文義脈絡的「互補」作用、「敘述視角轉換」與「音韻節奏轉換」的符號標記作用之外，它們還有：提示讀者注意，這裡有作者錘鍊詩句的匠心所在的作用吧！ 
2018/7/29，上午 01:59:56
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| 第 1 篇回應 | 回應者：marget |
| 謝謝老師，解說得好清楚，我完全懂了。 2018/7/29，上午 09:43:02
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| 第 2 篇回應 | 回應者：噪音 |
| 這只能算是我的管窺之見，參考參考就好囉。 2018/7/29，下午 09:40:42
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